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■医生：毕竟这是盛玖和世婵创作的初代鬼故事。
那时候的鬼故事体系，发展还不是很完善。
□沈昭陵：嗯，但是我依然执着地选择把它，写了出来。
就是因为我相信，当故事内容本身不够吸引人的时候，我可以用巧妙的形式，把一个平庸的作品，变得更加吸引人。
“伟大的故事家，可以利用他精湛的技巧，拯救一个糟糕的创意。”
——这是萤曾经告诉我的东西。
所以，我故意保留了这个平庸的剧情，就是想尝试更加精湛的故事技巧。
■医生：多视角结构与非线性叙事？
确实不是一般作者敢尝试的。
而且是七个时间线相融合。
你的处女作，技巧很精湛，所以它一问世，就让大家为你目眩神迷了。
你用故事技巧，挽救了一个平庸的故事。
你肯定觉得很骄傲吧。
（天花板不再旋转，而是漂移，上下左右前后地乱飘。
）
□沈昭陵：当然，我当然很骄傲。
不止是我，历史上很多艺术家都是一样。
很久很久以前的画家们，很多都知道“近大远小”
的原理。
一个物体离自己近，那它看起来就大。
离自己远，那它看起来就小。
这就是近大远小。
但是他们只是粗略地知道好像是这样一样，却不知道具体该怎么调整，到底近的东西画多大，远的东西画多小。
一切的一切，都只能依靠画家的直觉进行创作。
就像一个数学家，知道一个圆的圆周长度，和圆的直径有固定的比例，却计算不出那个比例就是3.1415926535……一个无限不循环小数一样。
■医生：嗯。
□沈昭陵：直到文艺复兴时期，画家们通过研究几何，第一次真正掌握了线性透视的规则。
知道了视线消失点，也这个“近大远小”
，到底是该画多大，该画多小。
他们掌握了新的绘画技术，然后为之疯狂，迫不及待地在自己的绘画当中把它运用出来！
将古典的宗教绘画法则，和新的文艺复兴透视法则相结合！
然后创造出伟大的艺术！
那种血脉蓬勃的感觉……
如果你不是创作者，你就根本感受不到！
你永远不会明白，一个作家会为了写作技巧如何沉迷，当他知道一个新的手法之后，会如何急切地在下一个作品当中运用它！
就像文艺复兴时期的狂热画家一样。
你根本就不懂！
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