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和“幻想文学”
两种类型文学相结合，写出了星际上的第一本“恐怖幻想文学”
，也就是鬼故事。
他的处女作「双生，以其巧妙的连环叙事结构、跌宕起伏的剧情反转、紧张恐怖的气氛渲染、性格截然不同的主角与心理描写，和对“生死”
、“亲情“、“友情”
、“善恶”
等多重主题的探索，赢得了所有人的欢心！
一出场便一鸣惊人，取得了傲人的成绩！
那绝对是一次伟大的创举！
足以在以后的鬼故事历史上留名！
但他并没有选择在那里就停下，在之后的作品里，他又试图陆陆续续为鬼故事注入新的力量，童话、象征、诗歌、人性、艺术、历史……
他从来都没有停止过鬼故事的探索，更不忘了在保持高度创新姿态的同时，探寻自己独特的个人风格。
终于，在《萤火相传》当中，他的个人风格第一次成熟。
这个作品，文艺、宏大、瑰丽、绚烂、自由、纯爱、创新到了极致。
后来的人们，无法去用单一的语言形容它，只按照后来杨柳枝的话，把它评价为“沈氏美学”
。
又称为“玫瑰主义”
！
人们是如此喜爱这种美学风格，想从中摘取一二，用到自己的创作当中，给自己的作品增光添彩，便陆陆续续地开始模仿他。
有后人统计称，在这世纪掌纹杯比赛当夜结束之后，仅仅一个月的时间之内，网上鬼故事的数量便从原来的几十万，膨胀到了几百万！
鬼故事类型的注册作者，从原来的几万人，膨胀到了三十万。
作品收藏数量也是指数倍的保障。
整个鬼故事的市场，无论是作者还是读者，都变得空前繁荣！
它早就已经不再是当初需要沈昭陵一个人去辛苦栽种灌溉的幼苗，而是由无数人一起撑起的一把巨伞！
……
经后来艺术史记载，这场“玫瑰主义”
由沈昭陵率先在文学领域发起之后，便由淮映勿（萤）迅速响应，并应用到了绘画领域。
淮映勿抛弃了原本古典主义倡导的那精妙和谐美丽的人体结构，转而故意打破人体比例，制造“细看极恐的诡异人体感”
！
并破坏原本的和谐构图，让构图在某种程度上失衡，头重脚轻！
左右不均！
他通过阴冷的色调，凌厉的光影和模糊不清的物体边缘，渲染紧张与幽暗的气氛。
同时不忘了添加繁复美丽的曲线，为作品增添瑰丽的幻想感。
使用极端的人物动作和神态，强调戏剧性的瞬间，增加绘画的“叙事感”
。
淮映勿这一切的一切尝试，只为了将“玫瑰主义”
，从文学，落实到绘画领域！
后来，淮映勿在一次采访中如此说道：“玫瑰主义的绘画，应该像是鬼故事的插图。
是从小玫瑰的故事书中，随机撕掉的一张潮湿冰冷的书页”
。
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