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这句祖母式的“毒舌”
，如同往紧绷的空气中投入一块冰，瞬间让谢明玉的羞涩变成了窘迫，也让谢镇山那刚升起的疑虑被一种啼笑皆非的无奈冲淡了些许。
柳氏连忙笑着打圆场：“妈，您这话说的！
陈教授是德高望重的学者，明玉跟着他学本事是正经！”
谢砚秋则心领神会，立刻接话：“爸，这样，过几天正好是故宫一个宋代书画特展的开幕，陈教授是主要策展人和修复负责人之一。
我托人拿到了内部邀请函。
不如我们全家一起去看看？一来让明玉提前感受下她梦想的殿堂，二来……”
她意味深长地顿了顿，“您也亲眼瞧瞧，这位‘男先生’，到底是个什么成色？看看明玉想守护的‘根’，到底是什么模样？”
这个提议，如同在紧绷的弓弦上找到了一个巧妙的着力点。
谢镇山沉吟片刻，看着女儿充满希冀又带着忐忑的眼神，最终，从鼻腔里沉沉地“嗯”
了一声。
那声音里，依旧残留着疑虑和审视，但更多的，是一种身为父亲，对女儿选择的、一种沉重而谨慎的让步与考察。
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几天后，故宫博物院，文华殿。
空气中弥漫着一种与外界喧嚣截然不同的、沉静而微凉的气息，混合着淡淡的樟木、纸张和岁月尘封的味道。
宏伟的殿宇内，光线被刻意调暗，柔和的射灯精准地打在玻璃展柜内一幅幅历经沧桑、重焕光彩的绢本、纸本之上。
这里没有《极限向前冲》的喧闹，也没有新书发布会的闪光灯，只有低低的、充满敬畏的交谈声和脚步声的回响。
谢家一行人走在人群中。
谢镇山依旧身姿挺拔，深色外套下肌肉紧绷，眼神锐利地扫视着周围的环境和人群，像是在巡视一处陌生的、需要高度警惕的阵地。
他的目光掠过那些展柜里精美绝伦却大多残破的古画，眉头始终未曾完全舒展——这些脆弱发黄的纸绢，就是女儿口中值得用一生去守护的“根”
？
谢明玉则像换了一个人。
她走在最前面，脚步轻盈，眼神明亮得惊人，脸上带着一种近乎朝圣的虔诚。
她几乎贴在展柜玻璃上，贪婪地捕捉着画面上每一道细微的墨痕，每一处精妙的设色，每一次因岁月侵蚀而产生的微妙变化。
她时不时低声向身边的陈默教授请教，声音轻柔而专注。
陈默教授年约五十，清瘦儒雅，穿着一件洗得发白的浅灰中式立领衬衫，鼻梁上架着一副细框眼镜。
他说话语速不快，声音温和清晰，面对谢明玉的提问，回答得既专业又深入浅出，手指偶尔会隔着玻璃，虚点画面上的某处细节，讲解其技法的精妙或修复的难点。
他的态度温和有礼，保持着师长应有的距离感，眼神清澈，全神贯注于那些古画本身，并无半分逾越。
谢镇山冷眼旁观，紧绷的肩背线条似乎稍稍松弛了一分。
展览的高潮，是一幅经过数年精心修复、首次完整展出的宋代佚名长卷《溪山行旅图》。
画卷徐徐展开在特制的超长展柜内，近十米的篇幅，描绘了连绵起伏的群山、蜿蜒曲折的溪流、姿态各异的行旅人物，气势恢宏又细节精微。
然而，画卷中部，却有一大片触目惊心的、如同被火燎过的焦黑痕迹和碎裂缺损，与周围保存相对完好的部分形成了惨烈的对比。
旁边播放着修复过程的纪录片片段：无数碎片被编号、清洗、比对、在特制的灯箱下寻找纹理的连续性；修复师们如同最精密的外科医生，用特制的粘合剂和几乎看不见的丝线，将那些米粒大小的碎片一点点归位、拼合；缺失的部分，则需根据画意、笔法进行极其谨慎的“全色”
与“接笔”
，每一笔都需反复论证，力求“修旧如旧”
。
纪录片旁白的声音冷静而克制：“……此处损毁严重，涉及画面核心构图与人物群像。
修复团队历时三年，查阅大量同期史料画作，结合现代科技分析颜料成分与笔触走向，最终完成复原性接补。
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