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“妈，”
谢明玉没有抬头，声音很轻，带着水汽浸润过的温润，“这幅《蝶恋花》，画了一年多。
工笔的‘三矾九染’，一点不敢懈怠，追求的就是‘尽精微，致广大’。
可昨天…昨天之后，我总觉得，它太‘满’了，太‘实’了。
就像…就像被困在一个精美的笼子里。”
她抬起沾着水渍的手，指向画面上那被她刻意模糊掉的蝴蝶翅膀边缘：“您看，现在这样…是不是…感觉它要飞出来了？”
柳氏顺着女儿的手指看去。
那被水渍晕染开的翅膀边缘，不再有清晰的轮廓线束缚，墨色与绢本底色自然交融，形成一种朦胧的、流动的边界感。
原本被精工细描的蝴蝶，此刻竟真的生出一种振翅欲飞的灵动，仿佛随时会挣脱绢面的束缚，融入窗外真实的阳光里。
而那被稀释的牡丹胭脂色，也褪去了几分匠气的浓艳，多了一分雨后的清新与含蓄。
“是…”
柳氏眼中闪过一丝惊艳和了然，“是不同了。
少了几分匠气，多了…灵气和想象的空间。”
谢明玉嘴角微微弯起一个极浅的弧度，像是终于找到了某种印证。
她放下海绵，拿起一支极细的狼毫勾线笔，蘸了极淡的、近乎透明的花青。
她没有再去勾勒蝴蝶的轮廓，而是将笔尖落在那晕染开的翅膀边缘，顺着水渍流动的肌理，极其轻微地、断续地点缀上几点更深的墨青。
不是线条，是点！
如同被风卷起的尘埃，又像是光线穿过翅膀时留下的瞬息光影。
接着，她换了一支小号排笔，蘸了稀释的钛白，在牡丹花瓣被冲淡的胭脂色区域，大胆地、不规则地扫过。
白色的笔触轻盈、破碎，如同花瓣上残留的晨露，又像是被强光照射后留下的视觉残影。
寥寥数笔，画面意境陡然升华！
原本工整、封闭、追求极致写实的传统工笔画，在水的破坏与重建、在点与面的新语言介入下，骤然被打开了一个通往现代的豁口。
虚与实、具象与抽象、传统技法与现代审美意识，在这方寸绢本之上，完成了第一次小心翼翼的碰撞与融合。
那只蝴蝶，仿佛真的要从一个古老的梦境中挣脱，飞向未知的广阔天地。
“这是…”
柳氏屏住了呼吸。
“是我给‘融·溯’联展准备的作品之一。”
谢明玉放下笔，看着焕然新生的画面，眼神清澈而坚定，“主题是‘破茧’。
以前，我只敢在技法上追求极致，却把自己困在了‘完美’的牢笼里。
现在，我想试试…飞出去。”
书房的门轻轻打开，谢砚秋走了出来。
她脸上带着熬夜的疲惫，但眼神依旧锐利如常。
她的目光第一时间扫过家人，确认状态，最后落在谢明玉的画架上。
看到那幅被改造后的《蝶恋花》，她的脚步微微一顿，眼中闪过一丝不易察觉的讶异和欣赏。
她没有评价画作本身，只是走到妹妹身边，声音平稳：“明玉，画展的最终作品清单和布展方案，需要你最后确认。
另外，策展方那边发来了媒体采访提纲，有几个问题比较尖锐，关于你个人经历和这次创作转型的，需要你斟酌回答。
文件发你邮箱了。”
“好的，姐，我这就看。”
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